2021湖南師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史專業(yè)研究生考研考試大綱 正文

考試內(nèi)容及要點(diǎn)
中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)部分
一、第一階段的文學(xué)（1917～1927）
（一）五四文學(xué)革命的興起和發(fā)展
1.文學(xué)革命產(chǎn)生的歷史背景和原因。
2.根據(jù)胡適、陳獨(dú)秀、周作人等的主張分析文學(xué)革命的基本觀點(diǎn)。
3.分析評(píng)價(jià)五四文學(xué)革命的重要貢獻(xiàn)。
4.文學(xué)研究會(huì)、創(chuàng)造社、新月社等重要文學(xué)社團(tuán)成立的時(shí)間、主要骨干、創(chuàng)辦的主要刊物、文學(xué)主張、性質(zhì)和意義。
5.周作人的文學(xué)批評(píng)觀與茅盾（沈雁冰）等的文學(xué)批評(píng)觀的異同。
（二）詩(shī)體的解放與探索
1.初期白話詩(shī)人的主要代表的特征、成就和局限。
2.以胡適、沈尹默、周作人、劉半農(nóng)、劉大白的創(chuàng)作為例，分析初期白話新詩(shī)的得與失。
3.結(jié)合《鳳凰涅槃》、《天狗》、《爐中煤》、《地球，我的母親！》等作品，分析郭沫若《女神》的思想和藝術(shù)。
4.結(jié)合具體作品，分析冰心“春水體”或“繁星體”小詩(shī)的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。
5.以《死水》等作品為例，分析和評(píng)價(jià)聞一多關(guān)于新詩(shī)格律化的理論與實(shí)踐。
6.結(jié)合《再別康橋》、《雪花的快樂(lè)》、《偶然》等作品，分析徐志摩詩(shī)歌的思想和藝術(shù)。
7.以《棄婦》為例，分析李金發(fā)象征主義詩(shī)歌的藝術(shù)。
（三）魯  迅
1.魯迅早年的五篇文言論文的思想主旨。
2.《狂人日記》的創(chuàng)作特征，文學(xué)史地位。
3.分析和評(píng)價(jià)《吶喊》和《彷徨》的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)、在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的地位及其思想和藝術(shù)風(fēng)格上的異同。
4.分析阿Q的性格特征，及阿Q與革命的關(guān)系和魯迅對(duì)阿Q式革命的態(tài)度，分析《阿Q正傳》的思想和藝術(shù)。
5.評(píng)價(jià)《故事新編》的思想和藝術(shù)。
（四）“問(wèn)題小說(shuō)”與“鄉(xiāng)土小說(shuō)”
1.分析“問(wèn)題小說(shuō)”產(chǎn)生的原因及主要的思想和創(chuàng)作特色，分析“鄉(xiāng)土小說(shuō)”的主要?jiǎng)?chuàng)作特征及其文學(xué)史意義。
2.比較分析冰心、廬隱的“問(wèn)題小說(shuō)”在思想主題和藝術(shù)風(fēng)格上的差異。
3.結(jié)合《綴網(wǎng)勞蛛》、《商人婦》、《命命鳥(niǎo)》等作品，分析許地山小說(shuō)中的宗教色彩和浪漫情調(diào)。
4.分析葉紹鈞小說(shuō)的現(xiàn)實(shí)主義特色。
5.結(jié)合《竹林的故事》、《浣衣母》、《橋》等作品，分析廢名“鄉(xiāng)土小說(shuō)”的基本特色及其在現(xiàn)代抒情小說(shuō)發(fā)展中的地位。
（五）自我抒情小說(shuō)
1.自我抒情小說(shuō)的基本特征。
2.分析郁達(dá)夫小說(shuō)中的零余者形象，他的“自敘傳”小說(shuō)的成就和意義。
3.張資平小說(shuō)創(chuàng)作的基本情況，王以仁、馮沅君小說(shuō)創(chuàng)作的特點(diǎn)。
4.淺草社代表作家的創(chuàng)作特色。
(六)個(gè)性獨(dú)異的散文
1.“語(yǔ)絲文體”的基本特征，“現(xiàn)代評(píng)論派”雜文的特點(diǎn)，周作人關(guān)于“美文”的主張，郁達(dá)夫、徐志摩散文創(chuàng)作的特點(diǎn)。
2.分析《朝花夕拾》的思想和藝術(shù)，分析《野草》的象征手法和思想內(nèi)容。
3.分析周作人散文的思想特色和藝術(shù)成就。
4.分析冰心散文中蘊(yùn)含的“愛(ài)的哲學(xué)”和“冰心體”散文的基本特點(diǎn)，分析朱自清散文的思想和藝術(shù)。
5.梁遇春散文的思想和藝術(shù)特色，佛教思想對(duì)許地山散文創(chuàng)作的影響。
(七)現(xiàn)代戲劇的興起
1.中國(guó)現(xiàn)代話劇的基本構(gòu)成與現(xiàn)代話劇產(chǎn)生和發(fā)展的歷史背景。
2.“愛(ài)美劇”、“國(guó)劇運(yùn)動(dòng)”和浪漫主義戲劇的特點(diǎn)，分析田漢的《獲虎之夜》。

二、第二階段的文學(xué)（1927～1937）
（一）新文學(xué)運(yùn)動(dòng)的政治分化與多元互補(bǔ)
1.1927～1937年間新文學(xué)運(yùn)動(dòng)形成三種主要力量的情況，革命文學(xué)倡導(dǎo)者的基本主張，創(chuàng)造社、太陽(yáng)社與魯迅、茅盾論爭(zhēng)的基本情況，左聯(lián)成立的意義與左聯(lián)的主要文學(xué)活動(dòng)。
2、梁實(shí)秋的文學(xué)主張，左翼作家對(duì)新月派的批判，魯迅與梁實(shí)秋論爭(zhēng)的基本情況和主要內(nèi)容。
3、“自由人”胡秋原與“第三種人”蘇汶的文藝觀點(diǎn)，分析其有價(jià)值的內(nèi)容，瞿秋白、魯迅、馮雪峰等對(duì)“自由人”“第三種人”的批判。
4、“民族主義文藝運(yùn)動(dòng)”的主張與自由主義作家、左翼作家對(duì)他們的批判。
5、馬克思主義文學(xué)批評(píng)的四種基本模式，李健吾的印象主義批評(píng)，沈從文的作家論文學(xué)批評(píng)，李長(zhǎng)之的傳記批評(píng)。
（二）左翼小說(shuō)
1、早期普羅小說(shuō)的主要?jiǎng)?chuàng)作傾向及其題材特征，普羅小說(shuō)在1927～1928年間出現(xiàn)的原因；茅盾與創(chuàng)造社、太陽(yáng)社的“革命文學(xué)”倡導(dǎo)者在理論上的主要分歧。
2、分析蔣光慈的小說(shuō)《咆哮了的土地》和柔石的小說(shuō)《二月》。
3、《子夜》的主題、結(jié)構(gòu)藝術(shù)，吳蓀甫形象，以《子夜》為代表，分析社會(huì)分析派小說(shuō)的特征、成就和歷史局限性。
4、分析丁玲《莎菲女士的日記》中的莎菲形象，張?zhí)煲怼栋细缸印返闹S刺藝術(shù)，艾蕪《南行記》的創(chuàng)作特色。
5、葉紫小說(shuō)創(chuàng)作的主要特點(diǎn)，吳組緗小說(shuō)創(chuàng)作的主要成就。
6、“東北作家群”的創(chuàng)作特點(diǎn)；蕭紅《生死場(chǎng)》、《呼蘭河傳》的創(chuàng)作特色。
（三）“京派”與“海派”小說(shuō)
1、京派作家的構(gòu)成，京派小說(shuō)的主要特點(diǎn)；海派文學(xué)的歷史分期，初期海派小說(shuō)的創(chuàng)作特點(diǎn)；新感覺(jué)派的起源與創(chuàng)作特色。
2、分析老舍市民文化小說(shuō)的文化批判內(nèi)涵和藝術(shù)特色。
3、以《邊城》為代表，分析沈從文鄉(xiāng)村文化小說(shuō)的思想和藝術(shù)。
4、蕭乾、蘆焚小說(shuō)的創(chuàng)作特點(diǎn)。
5、以劉納鷗、穆時(shí)英、施蟄存的創(chuàng)作為例，分析新感覺(jué)派小說(shuō)的創(chuàng)作特征。
（四）其他作家的小說(shuō)
1、分析《家》的主題、思想、藝術(shù)、覺(jué)新形象；分析《寒夜》中汪文宣和曾樹(shù)生的形象。
2、《死水微瀾》的創(chuàng)作情況和主要內(nèi)容，分析《死水微瀾》中的蔡大嫂形象。
（五）體裁多樣的散文
1、“論語(yǔ)派”“幽默小品”的特點(diǎn)；30年代抒情散文的成就。
2、魯迅雜文的意義，魯迅早期雜文的創(chuàng)作特色，魯迅后期雜文主題思想的變遷及其主要內(nèi)容，魯迅雜文的文體特點(diǎn)及主要的藝術(shù)成就。
3、何其芳、麗妮、李廣田、陸蠡散文的創(chuàng)作特色。
4、林語(yǔ)堂、豐子愷散文創(chuàng)作的主要特點(diǎn)。
5、柔石、韜奮、夏衍的報(bào)告文學(xué)名作和阿英、茅盾主編的報(bào)告文學(xué)集。
（六）現(xiàn)代戲劇的豐收
1、普羅戲劇家和洪深等人的戲劇主張。
2、曹禺的戲劇成就對(duì)于中國(guó)現(xiàn)代話劇的意義。
3、田漢、夏衍、李健吾戲劇的創(chuàng)作特色。
（七）新詩(shī)的分流與多元格局
1、現(xiàn)代詩(shī)派的主張和創(chuàng)作特征。
2、臧克家的詩(shī)歌創(chuàng)作特色。
3、簡(jiǎn)析戴望舒的詩(shī)歌《雨巷》。
4、漢園三詩(shī)人的詩(shī)歌創(chuàng)作特色。

三、第三階段的文學(xué)（1937-1949）
（一）新文學(xué)運(yùn)動(dòng)的區(qū)域分流與歷史選擇
1、抗戰(zhàn)初期朗誦詩(shī)、街頭詩(shī)、街頭劇、報(bào)告文學(xué)等小型作品的涌現(xiàn)及其內(nèi)容、形式特點(diǎn)、歷史作用和缺點(diǎn)。
2、國(guó)統(tǒng)區(qū)文學(xué)運(yùn)動(dòng)概況。
3、上海孤島與淪陷區(qū)的文學(xué)運(yùn)動(dòng)
4、分析評(píng)價(jià)毛澤東的《在延安文藝座談會(huì)上的講話》（簡(jiǎn)稱《講話》）的主要內(nèi)容及其意義。
5、胡風(fēng)文學(xué)批評(píng)的特點(diǎn)；朱自清的“現(xiàn)代解詩(shī)學(xué)”理論。
（二）新詩(shī)的嬗變與整合
1、“七月詩(shī)派”和“九葉詩(shī)人”的創(chuàng)作特點(diǎn)。
2、分析艾青詩(shī)作的獨(dú)特風(fēng)格，評(píng)價(jià)艾青在中國(guó)新詩(shī)發(fā)展史上的地位。
3、分析田間的《給戰(zhàn)斗者》、阿垅的《纖夫》、魯黎的《泥土》。
4、分析馮至《十四行集》的思想和藝術(shù)特征。
5、以《詩(shī)八首》、《春》等為例，評(píng)析穆旦詩(shī)歌結(jié)構(gòu)戲劇化、“思想知覺(jué)化”等現(xiàn)代主義的表達(dá)方式，及其豐富的主題意蘊(yùn)和思想內(nèi)涵。
5、比較《王貴與李香香》與《漳河水》。
（三）國(guó)統(tǒng)區(qū)小說(shuō)
1、考察40年代小說(shuō)雅俗相通的趨向。
2、沙汀、錢(qián)鐘書(shū)小說(shuō)的藝術(shù)特點(diǎn)。
3、分析路翎小說(shuō)的特色，比較巴金的《家》和路翎的《財(cái)主底兒女們》。
4、張愛(ài)玲、徐訏、無(wú)名氏小說(shuō)的特點(diǎn)
（四）解放區(qū)小說(shuō)
1、解放區(qū)小說(shuō)創(chuàng)作的基本特色和主要作品。
2、趙樹(shù)理小說(shuō)語(yǔ)言與形式的創(chuàng)新，哪些方面對(duì)傳統(tǒng)小說(shuō)做了揚(yáng)棄與改造，其小說(shuō)創(chuàng)作在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的地位，趙樹(shù)理出現(xiàn)的文學(xué)史意義。
3、分析孫犁小說(shuō)的抒情色彩。
4、比較評(píng)析《太陽(yáng)照在桑干河上》與周立波《暴風(fēng)驟雨》兩部小說(shuō)的思想藝術(shù)成就和不足。
（五）現(xiàn)代戲劇的多元競(jìng)妍
1、40年代戲劇創(chuàng)作的基本情況，歷史劇、現(xiàn)實(shí)劇、諷刺喜劇三股潮流。
2、簡(jiǎn)評(píng)抗戰(zhàn)時(shí)期歷史劇創(chuàng)作的熱潮。
3、陳白塵、吳祖光、宋之的的戲劇特點(diǎn)。
4、分析《白毛女》在歌劇形式上的創(chuàng)新及其民族風(fēng)格。

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)部分
一、1949—— 1962年的文學(xué)
（一）文學(xué)思潮
1.首屆全國(guó)文代會(huì)的繼承與拒絕
2.三次全國(guó)文藝批判運(yùn)動(dòng)
3..“雙百”方針與“文藝政策調(diào)整”
4..“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”與“紅色經(jīng)典”
（二）詩(shī)歌創(chuàng)作
1.政治抒情詩(shī)
2.生活抒情詩(shī)第四節(jié)
3.長(zhǎng)篇敘事詩(shī)
（三）小說(shuō)創(chuàng)作
1.革命歷史小說(shuō)
2.農(nóng)村小說(shuō)
3.另類小說(shuō)
（四）散文創(chuàng)作
1.抒情性散文
2.敘事性散文
3.議論性散文
（五）戲劇創(chuàng)作
1.革命歷史題材劇
2.歷史題材劇作
3.“第四種劇本”
（六）臺(tái)港文學(xué)的分流與走向

二、1963—— 1977年的文學(xué)
（一）文學(xué)思潮
1.“三突出”創(chuàng)作方法
2.反抗時(shí)代潮流的寫(xiě)作
（二）詩(shī)歌創(chuàng)作
1.老詩(shī)人的隱秘創(chuàng)作
2.食指的詩(shī)
3.“白洋淀詩(shī)群”
（三）小說(shuō)創(chuàng)作
1.農(nóng)村小說(shuō)
2.歷史小說(shuō)
3.“文革”小說(shuō)
（四）散文創(chuàng)作
1.潛流散文
2.報(bào)告文學(xué)
（五）戲劇創(chuàng)作
1.社會(huì)主義教育劇
2.革命現(xiàn)代京劇和樣板戲
（六）臺(tái)港主要作家創(chuàng)作

三、1978——1989年的文學(xué)
（一）文學(xué)思潮
1.啟蒙主義文學(xué)
2.現(xiàn)代主義文學(xué)
（二）詩(shī)歌創(chuàng)作
1.“歸來(lái)者”的詩(shī)
2.朦朧詩(shī)
3.“第三代”詩(shī)
4.女性詩(shī)歌
（三）小說(shuō)創(chuàng)作（上）
1.傷痕小說(shuō)
2.反思小說(shuō)
3.改革小說(shuō)
4.尋根小說(shuō)
5.軍旅小說(shuō)
6.歷史小說(shuō)
（四）小說(shuō)創(chuàng)作（下）
1.現(xiàn)代派小說(shuō)
2.先鋒小說(shuō)
3.新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)
4.新歷史小說(shuō)
5.女性小說(shuō)
（五）散文創(chuàng)作
1.抒情性散文
2.敘事性散文
3.議論性散文
4.史傳性散文
（六）報(bào)告文學(xué)
1.問(wèn)題報(bào)告文學(xué)
2.知識(shí)分子報(bào)告文學(xué)
（七）戲劇創(chuàng)作
1.探索戲劇
2.現(xiàn)實(shí)主義話劇
3.話劇雙峰
4.歷史劇創(chuàng)作
（八）臺(tái)港主要作家創(chuàng)作

四、1990—— 2000年的文學(xué)
（一）文學(xué)思潮
1.文學(xué)市場(chǎng)化狀況
2.大眾文學(xué)與精英文學(xué)
3.人文精神討論
（二）詩(shī)歌創(chuàng)作
1.“個(gè)人化”詩(shī)歌
2.女性詩(shī)歌
（三）小說(shuō)創(chuàng)作
1.現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)
2.現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的小說(shuō)
3.女性小說(shuō)
4.歷史小說(shuō)
5.新生代小說(shuō)
（四）散文創(chuàng)作
1.文化散文
2.議論性散文
（五）報(bào)告文學(xué)
1.生態(tài)報(bào)告文學(xué)
2.科技報(bào)告文學(xué)
（六）戲劇文學(xué)
1.當(dāng)代生活寫(xiě)實(shí)
2.歷史劇與傳奇劇
（七）臺(tái)港主要作家創(chuàng)作

五、2001—— 2012年的文學(xué)
（一）文學(xué)思潮
1.新世紀(jì)文學(xué)與“新質(zhì)”
2.底層敘事思潮
（二）詩(shī)歌創(chuàng)作
1.“70后”詩(shī)歌寫(xiě)作
2.底層詩(shī)歌寫(xiě)作
（三）小說(shuō)創(chuàng)作
1.官場(chǎng)小說(shuō)
2.鄉(xiāng)土小說(shuō)
3.底層小說(shuō)
4.生態(tài)小說(shuō)
（四）散文、報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作
1.文化散文
2.思想隨筆
3.抒情散文
4.報(bào)告文學(xué)
（五）戲劇文學(xué)
1歷史劇與傳奇劇
2..當(dāng)代生活寫(xiě)生

湖南師范大學(xué)

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